——写在《丰子恺艺术》（第一辑）出版后

一

   图文并茂，甚佳。在出版史上，对一位文化名人，专门公开出版发行一种研究丛刊，可谓开了先河，令人可喜和感动。

——黄可（美术评论家）

只要是写丰先生的，我就喜欢读它，也肯定读它。

　　                             ——蔡澜（作家、美食家）

书出得漂亮、大气，图文并茂，一书在手不舍放下。

——孔海珠（孔另境长女、作家）

  《丰子恺艺术》（第一辑）一书在齐鲁书社出版后，得到了不少名家读者的嘉赏。丰子恺的女儿丰一吟自然也是第一读者。她拿到新书后，说：“不错，有分量。”并欣然题字：“人生短，艺术长，愿《丰子恺艺术》杂志永驻人心。”编者吴浩然也十分满意:“很有点高大上的感觉。”

二

本书酝酿之初，意在编辑一册丰子恺及其艺术研究文集，始名《散花人去路还香——与丰子恺先生的隔世对话》，尝试着 “用我们的文字、绘画、 音乐……努力做先生的隔世知音”。在与编者吴浩然沟通过程中，察知其手头资料内容较多，一册概难容纳，遂萌生出每年一辑之想法。

2014年9月，我和吴浩然商议将此选题易名为《丰子恺研究》，但在征询各方意见时，某些专家有异议，故再更名为《丰子恺艺术》，得到丰子恺女儿丰一吟首肯，并赐题签。社领导亦非常支持，认真审阅了我的策划报告，并就具体操作事宜提出了明确要求。

我一直以为，出版社出类似系列图书，利远大于弊。一则此类书的读者，更多还是在学术界，经济上可能赚不到大钱，但在树立出版社的正面形象功能上，其效果远非三五种双效书可比。二则可以团结一大批该领域的作者，相当长时间内能和对方保持联系，在出版资源争夺日趋激烈的今天，这就是作者储备。画报社的《老照片》系列，人民社的“茶座”系列，齐鲁书社的《藏书家》系列，都是很成功的案例。

三

选题定下来，编者也很快交了稿。版式是一大难题。此类书，没有一个醒目舒服的封面和合理的版式，编辑起来会种种削足适履，问题百出。第一稿设想得很好，版式新颖，可发挥余地大，但留空太多，需要补充的内容太多，只好忍痛放弃。编者吴浩然也参与进来，给出了很好的建议。就这样，几易其稿，终成今天这个各方认可的样子。

谁知一帆并不风顺。2015年春，书稿已基本编辑完成。社里考虑到效益问题，又加进了许多考量。几经周折，付印时已到教材教辅印刷季。到全部入库，已是九月底十月初的事了。可谓好事多磨。

四

《丰子恺艺术》的撰文者都有来历，既有丰子恺先生的女儿、外孙，亦有蔡澜、陈子善等大家，更不乏明川（香港丰子恺研究专家）、陈星、叶瑜荪、朱显因、毕克官等丰研专家。

栏目设置也颇具匠心，前尘影事、往事琐记、甘美回味、漫文漫画、童年故乡、艺术趣味等诸题均出自丰子恺先生文章名，别有一番意味。

内容堪称异彩纷呈，涵盖丰子恺先生的生活、漫画、音乐、诗文诸领域。蔡澜先生的《缘缘堂之缘》、丰子恺外孙杨子耘的《外婆家》都是美文，情真意切；韩羽先生的《尝试》和明川的《垂髫村女依依说》童趣盎然，读后齿颊留香。如此种种，尚待读者自己品味。

五

丰子恺先生的艺术是大众的。来源于民间，服务于人民。他的艺术可以用三个极其简练的字来概括：那就是真善美。

丰子恺先生的艺术没有年龄的局限。成人抑或儿童，都能从中汲取到营养。

丰子恺先生的艺术具有恒久的生命力。近代迄今，其读者数不胜数。

    2013年4月，中央文明办把子恺漫画百余幅制作成全国“讲文明·树新风”的公益宣传海报，认识丰子恺的人越来越多，丰子恺作品出版热、研究热渐起。

正如黄可先生所说，在中国，专门研究一位名人的杂志并不多见，能正式出版向全国发行的更是鲜见。齐鲁书社出版的《丰子恺艺术》可谓开一代新风。真诚希望《丰子恺艺术》这一平台能得到“丰迷”们的认可，让这一专门弘扬和研究丰子恺人生和艺术的图书长久地办下去。

丰子恺先生的艺术是一座宝库，只要你想靠近他，就能窥见人生的光亮。

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